近日友人写了篇我要戒烟引出了一场关于吸烟的讨论。记得小时候，吸烟只能偷偷摸摸地进行。那时，牡丹、上海这样的名烟是抽不到的，外烟也没有，只能享用大金狮、高宝、醒宝之类，甚至于那些没有过滤嘴的杂牌烟。那时抽烟就和朦胧的女生一样，是躁动的青春期里不可或缺的一部分。
由于身体原因，我烟抽得不多，也就没有瘾，有就抽，没有也能活。时间长了，就有机会观察到不同的抽烟方式。有的人用食指和中指的根部夹住烟，整个手掌则沿着脸部的曲线舒展；有的人用食指和中指的前部拿烟，同时为了保证这两个手指是绷直的，拇指和无名指会叠在一起，这种姿势比较优雅，多见于女性；还有一种是用拇指和食指拿烟，有时候中指也会来帮忙，这种姿势在木匠中很多见。
拿烟的方式不同，对待烟灰的态度也不一样。有人每吸一口就弹一次，有的人则恨不得一根烟只弹一次。对于吐烟，如果看到有人是只从嘴里出烟，这个肯定不会是老枪，老枪们都是从鼻子出的。有些老枪从嘴里出烟时，喉咙口一用力，烟就成一圈一圈的，套住了别人，也套住了自己。
一个男的和一个女的在店咖啡店里聊天，聊着聊着就说起打劫了。末了，男得一不做二不休，拔出手枪大喝一声，“打劫”。这个场景出现在昆汀·塔伦蒂诺那部著名的电影“低俗小说”中。
贾樟柯的新作“任逍遥” ，似乎有向前辈致敬的意思。小济和赵巧巧约会的时候，上面那个场景从小济的口中娓娓道来。最后，他突然站起来，大喝一声“打劫”。当然，他手里没有枪，也没有真的想打劫。故事要到了尾声，小济和他的哥们斌斌真地去打劫了，斌斌在银行里大声叫着“打劫”得时候，保安看着眼前这个人也不象、炸药包也不象的打劫者，丢下一句“你好歹也要用个打火机啊！”，令人喷饭。
如果你喜欢《小武》和《站台》，应该不会讨厌《任逍遥》。都是山西的背景，侯孝贤似的长镜头，只是主角由70年代变成80年代。里面有个场景很好玩，贾樟柯幽了自己一默。小济在校门口卖碟，别人问他“小武有吗？”，“没”，“站台呢”，“也没”，“在校门口卖碟没文艺片怎么行？”。
贾樟柯在接受采访说了句特别好玩的话，就是与我们现在观看的方式有些不谋而合
人生就像一部电影，从开始、到高潮、到落幕，甚至结束时的卡斯都像极了葬礼上的出席名单。每个人都会对某些电影有极其深刻的印象，很多年以后还能清楚地记得当时的情形，这种情结往往和电影本身关系不大，只是由于当时的环境使然。当我们把这些电影串在一起，就像生命的一个个截面，见证了我们的成长。
《孤胆英雄》
香港片很喜欢卧底这个题材，其实在中国老电影里，这种类似的电影并不少。只是我们既不叫卧底、也不叫间谍，叫地下工作者。那些英雄，往往都很孤胆，放在现在，就该叫酷了。
《珊瑚岛上的死光》
这应该是中国历史上最早的科幻电影了，里面的隐身衣激起了我们这些小孩无限的兴趣，许多情况下父母的雨披在我们手里成了隐身衣的替代品。
《逃往雅典娜》
这是一部讲述二战的很普通的电影，只是由于出现了妓女以及妓女和德军士兵调情的镜头，在我那思想正统的父亲那里，成为一部少儿不宜之作。当我十几年以后终于从一大堆DVD中挑出这张碟时，有一种难以表达的心情。
《西雅图夜未眠》
最早听说这部电影，是在当时的滚石音乐杂志里，主持人张培仁说：“没想到一部电影可以这么拍，可以拍的这么温馨”。最后结尾帝国大厦亮灯那一段，是我最喜欢的电影片断之一。
《安娜。卡列尼娜》
这个版本是索菲马索主演的，原来电影可以这么拍，可以把自杀这种东西拍得是那么唯美，完全颠覆了我原来的理解。
《天堂电影院》
这部电影屡屡让我想起幼时镇上的电影院，很长时间里它是那里唯一的一家。门口的两块大广告，是我最早接触的电影海报，也是那时枯燥的业余生活中少有的娱乐看板。电影中那段接吻集锦，把意大利人的热情和幽默表达得淋漓尽致。
《敦煌》
这是最早的一部能看到西域风情的电影。我是给阿姨和姨夫带去看的，那时他们还处于热恋之中，用现在的话说，我就是一个小电灯泡：-）我姨夫不知从哪里搞了一辆1.3的小货车（后面敞篷的那种，以前经常可以在菜市场中看到），我就坐在后面，不时和擦肩而过的路人招手，幻想着我在检阅部队。对电影的印象反而不深刻，只记得三个情节，敦煌古城，漂亮的公主，和李元昊最后说的那句话“留在历史上的，是我，而绝不会使你”。
Oh it’s such a perfect day,
I’m glad I spent it with you.
Oh such a perfect day,
You just keep me hanging on,
You just keep me hanging on.
Lou Reed 低吟的歌声飘荡在屋中，时针则停在午夜的交界点上。
我发现我原来越相信命了，老天冥冥之中自有天意，尽管我始终不愿意承认。那天她给我短信，说在街上看到了十年前的我。我努力在记忆中搜索，那些十年前的片断，末了短信问她，十年前的我，是否很傻？她回到，挺好的，我无语。